当下，谈起书画收藏和拍卖，绕不开两位艺术大师，这就是吴昌硕和齐白石；同时，也绕不开一个话题，为什么吴昌硕的画价没有齐白石高？
就业内人士来看，吴昌硕的艺术综合素质和作品质量高于齐白石，这是不争的事实，就连齐白石也曾自言“一生没有画（超）过吴昌硕”。作为吴昌硕的学生，齐白石当时寓居北平，尚未成名，为求吴昌硕写润格，他曾写传至今的“诗”：
低调的齐白石，市场却很“任性”。就在他写下“诗”两年后的1922年，在东京府厅工艺馆的中日绘画联合展览会上，齐白石作品卖出220银元高价，远超吴昌硕的最高价100银元。此后，齐白石的价格扶摇直上，吴昌硕说过一句话“北方有人学我皮毛，竟成大名”，这句话应该是直指齐白石。而齐白石也借石涛的一句诗“老夫也在皮毛类”，刻成印章。
斗转星移。2017年保利十二周年秋季拍卖会的重头戏——“中国书画版块”的夜场拍卖在四季酒店举槌。其中最为引人注目的是吴昌硕一生中最重要的扛鼎巨制《花果十二屏》和齐白石一生中最着名的作品《山水十二屏》。结果是，齐白石《山水十二屏》以9.315亿元成交，创中国最贵艺术品世界纪录。而吴昌硕《花果十二屏》仅以2.093亿元成交，只相当于他学生作品价格的四分之一。
2017年是吴昌硕逝世90周年。保利特别在秋拍推出《花果十二屏》，用心良苦。该十二屏为牡丹、水仙、石榴、荷、松、梅、竹、菊、兰、紫藤、玉兰、白菜，原为日式六屏一双，属吴昌硕存世最巨型的绘画作品。以往收藏吴昌硕作品的机构和私人收藏均未见相近规模之作品。在2004年，该十二屏即以1650万元成交价，创当年吴昌硕画作拍卖纪录。而如今却以落寞收场。
吴昌硕少时贫困，但他的父亲吴辛甲是一个读书人，喜欢治印，虽然落魄，却一直教儿子读书和篆刻。所以吴昌硕的金石功底从小就开始奠定，并把文人气质和基因在长达几十年的中渗透进了艺术生命的血液中。少年成长时期，吴昌硕尚处在封建社会中，他考取过秀才，虽然仅仅做过一个月的官就解甲归田。以身许国，吴昌硕用了50多年的时间试图去做一个文人士大夫，当此不通，不得已要以卖画为生时，他的爱国情怀和文人风骨依旧，将对传统文化尤其是金石文化复兴为己任，的追求贯穿着整个艺术生涯。
吴昌硕的青少年时代恰逢太平时期，骨肉家园之苦。51岁时，吴昌硕还随军北征过一段时间。令人欣慰的是，70岁后的吴昌硕达到了一生的顶峰，虽然大器晚成，但成名速度却令人惊叹。从60岁自定润格卖画开始，仅仅用了十数年，吴昌硕就成为后期海派开山的鼻祖。
吴昌硕以金石书法笔意入画，自创了金石写意风格，他的大写意花卉作品，笔力遒健，古拙典雅，融诗书画印为一体，在品格上内涵丰厚。既有屈子的豪放，也有颜鲁公的高古，还有五柳先生的清雅，问鼎那个时代书画制高点是必然的了。1914至1921年的7年中，吴昌硕的画价倍增，高过张大千、吴湖帆以及溥心畲，日本人来上海求购吴昌硕一幅作品，开价100两银子！他被人们与虚谷、蒲华、任伯年并称为海派四杰，还被推举为西泠印社第一任社长。
吴昌硕善诗作，也写散文，亦有对前人书画的评论文章。其中以诗见长，特点是奇崛古朴，用典较多，不甚通俗。他苦吟数十年，未尝间断过。
以画传情以诗言志，表现了这位艺术大师的情操和率真本色。比如上述拍卖的《花卉十二条屏》菊题诗中写到：“秋鞠灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真……”遗憾的是，吴昌硕作品中的文人气质和内涵并不为大众所理解和欣赏，也使“文人画最后的高峰”受到了冷落。
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